香港福羲國際拍賣已在香港走過七載春秋,2023年福羲国际秋季拍賣會即將與大家見面了。

寒來暑往,秋收冬藏,願在這特别的日子，香港福羲國際正有條不紊推進拍賣日程,承蒙廣大藏友朋友的支持與信任,我們才得以春耕秋收,屢創新篇。

福羲國際心懷願景,力求用更精細、專業的拍賣服務,回饋藏家朋友的厚愛。

我们秉持着拍賣人的專業素養,進行背後價值的挖掘,將以多角度、深層次的內容展現藝術品的魅力和藝術品市場的潛力。我們所做的一切,都只爲在金裝素裹的拍賣會現場爲各位呈現一場高品質、高水準的拍賣會。

2023年的秋天，,讓我們以傳承文化的名義,期待着與新朋老友爲藝術與友情而相聚,續寫收藏的佳話。

其中有來自於韓國私人收藏家釋出4件精品，重要拍品一睹為快！

                                                   青花雲龍紋大罐

                                                     規格 : H：21cm  

                                                        款識 :    元

                                     預估價 : HKD     6,800,000-16,000,000

元代作為中國陶瓷史上的一個重要時期，由於歷史文獻及傳世品有限，長期以來不被人們重視，直至上世紀五十年代末，美國學者約翰·波普結合收藏於英國大維德藝術基金會的元至正十一年青花大瓶和分別藏於土耳其、伊朗的元青花實物，提出了所謂“至正型”學說，元青花面貌得以確立，而受到全世界的重視。元青花選用波斯鈷料，青花發色濃豔，造型多樣，紋飾豐富，以裝飾多層次佈局為典型特徵。

【說明】此罐唇口，短直頸，豐肩，鼓腹，罐腹內斂。罐分段拼接成型、罐內有明顯的拼接痕。胎體厚重，器底露胎，明顯留有制胎時的螺旋紋痕跡。通體以青花裝飾，上下三層紋飾：頸部一周繪製海浪紋，主題雲龍紋和近足處變形蓮瓣紋。腹部以濃重青花繪一偉岸獨龍，神采奕奕，自由奔放，生姿威武。其龍昂首露齒，怒瞪的雙眼、身體細長而有力，矯健曲身，極具神采：魚鱗狀的鱗甲、利刃般的龍鰭、飄逸靈動，龍為三爪，利如鷹的指爪，鋒利有力；龍身周圍繪製火焰狀祥雲朵朵，烘托龍之蒼勁、灑脫、雄偉之勢，整體筆法灑脫豪放。青花蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤，特別濃重部位呈藍黑色，較淡部位呈寶藍色，最濃部位有透過釉子滲入胎骨之感。是典型的元代景青花瓷器釉色：此罐屬元代晚期元青花成熟期的經典作品，實屬難得珍品。應為元代內府宮廷用器，極為罕見。

此式龍紋罐的誕生與元代飲酒之風氣密切相關。蒙元時期中國加強了與西亞各國的交往，學習和吸收了阿拉伯地區傳入的蒸餾酒技術，而且很快在全國傳播開來，這是中國酒生產史上一次劃時代的變化，這種來源於中東技術的“阿刺吉”蒸餾酒屬於元代貴族階層消費的佳釀，上至皇親貴胄、官僚士大夫；下到平民百姓。不同階級有不同的飲酒習俗。宮廷皇室飲酒奢靡無度，禮儀繁瑣冗雜，飲酒器皿精美氣派。元朝後期的文人朱德潤作《軋賴機賦》中雲：“當今之盛禮，莫過於軋賴機”，“軋賴機”正是 “阿剌吉”的異譯。目前中國出土多處元代窖藏，皆以金銀質或瓷質酒具為出土遺物之大宗，反映出喝酒為當時蒙古貴族和色目人日常生活中最主要的活動之一，尤其上層階級酗酒尤烈，飲酒成風，自然重視酒釀的儲存和飲用器具的精緻化，因此各種材質的酒具自然就成為當時社會上層居家必備之物。同時，由於飲用量普遍增大，需要容量更大又可移動的儲存酒具，滿足居家使用，故此式大罐應運而生。

元青花瓷器傳世數量甚為稀少，據統計，元青花主要收藏在中東的土耳其、伊朗等國。國內收藏約200餘件，多為建國後各地考古出土。元青花在中國陶瓷史中佔據了顯要的位置，它的出現，改變了兩宋時期南北窯場百家爭鳴的狀況，開啟了明清時期景德鎮一枝獨秀的局面。相比明清官窯瓷器，元青花在市場上鮮有出現，而具有如此典型風格的龍紋立件更為難得，為元青花中的稀世珍品。

參考：

香港佳士得，2003年10月27日，編號629號，現歸香港葛氏天民樓基金會收藏，創當時元青花瓷器拍賣的最高紀錄。另一例與本品造型紋飾較為相近，釋出於香港蘇富比，2000年5月2日，編號650。另見有一龍紋玉壺春例，來源顯赫，曾由繭山龍泉堂、藍捷理、玫茵堂等收藏，釋出於香港蘇富比，2011年4月7日，編號0038。

                                                      青花纏枝花卉紋如意耳扁壺

                                                            規格 :      H：28.5cm  

                                                            款識 : 大明宣德年制

                                             預估價 : HKD      6,500,000-13,200,000

宣德青花瓷器为中國漫長陶瓷史中最為傑出的青花瓷器。宣德在位僅有十年，這代表說目前所有的宣德傳世品皆於短短的八年內燒制完成，實為驚人。宣德時期禦器廠的品質控管非常嚴格。宣德地層出土的大量殘品便揭示了當時嚴格的品質要求，任何一件無法達到標準的器皿皆被摧毀掩埋。宣德官窯優良的品質和品類紋飾的多樣性在在體現了宣德本人對藝術的贊助和追求。

【說明】拍品蒜頭形口，束頸，頸凸起弦紋，扁圓腹，圈足；口部至肩部左右對稱飾如意耳，線條流暢婉轉，使整體秀美穩定。其造型及裝飾紋樣結合多種形式於一體，端莊雅致。通體繪青花纏枝花卉紋，所繪花朵飽滿，枝蔓輕柔舒展，花葉俯仰有姿。佈局疏朗清逸，氣韻生動，空靈瀟灑。圈足澀胎無釉，撫之光潤細膩，可見陶土淘煉之精，足牆平扁敦實，修整工致。肩部留白處書青花四字單行款“宣德年制”。

此類扁壺外形最早源自宋元時期流行於西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛於馬鞍之側，極具民族特色。明代以青花為裝飾，結合掛瓶自身之獨特的風格，將色彩與器形完美的容於一體，使其發展成為了陳設用的藝術品，永宣時期最富盛名，凸現了此類瓷器卓然超群的藝術魅力與價值， 目前其存世十分珍罕。

此扁壺是明代瓷器裝飾風格的典範。一改元青花的繁密華縟而代之以疏朗清秀，纏枝花卉於蓮瓣紋予人一種高雅大方的美感。愈顯宮廷奢華之氣，展示了景德鎮官窯匠師非凡的藝術才華。整器用進口的“蘇麻離青”料繪製，筆法活潑流暢，清新明快。紋理中佈滿鈷鐵的結晶斑點，呈星狀點滴暈散，令畫面富於水墨畫般藝術效果。工匠利用中國畫傳統筆墨意韻之勾、勒、點、染等技法，畫筆細膩傳神，表現出枝葉的翻轉扭曲、偃仰起伏之態；花、枝、葉間的疏密聚散同樣是借鑒了國畫的結構佈局，得其法度，極富寫實效果，充分體現了匠師扎實深厚的筆墨功底；疏密有致的鋪排在視覺上亦形成了張弛有度的藝術效果。

宣德青花，以其獨特的魅力備受後人推崇。明宣宗朱瞻基為史上寥寥可數擅長文藝和獻身於仁政的儒家君主，執政十年，“吏稱其職，政得其平，綱紀修明，倉庾充羨，閭閻樂業。歲不能災。蓋明興至是歷年六十，民氣漸舒，蒸然有治平之象矣”，史稱“仁宣之治”。每於萬機之暇，宣宗皇帝寄情於各式文玩，以致彼時雕漆、 範金、織繡、制墨、埏埴等諸類宮廷工藝品成就斐然，皆稱後世同類之典範。其禦瓷一項，品格超群，發明極多，前後器類之豐富，釉色之廣泛，裝飾之多變，皆發古未有，誠為一代絕品。

本品造型秀雅端正，釉質厚潤，胎骨堅致，青花發色濃豔，釉面光潤，在濃淡相抹中獨顯宣青之豪邁氣概。本品為宣窯青花之經典代表，存世數量罕少，散見於世界各大收藏機構，大型博物館藏。為重要的中國瓷器藏品。在世界的中國古典陶瓷收藏史上無可撼動的崇高地位！

參考：

1984年6月19日於蘇富比倫敦拍賣（編號250），現藏出光美術館，收錄於《出光美術館藏品圖錄：中國陶瓷》（東京，1987年）；另一件Major L.F. Hay藏品，售於倫敦蘇富比1939年6月16日（編號86），後為R.H.R Palmer伉儷及香港徐氏藝術館收藏；亦有一件前法國駐中國大使藏品，後入J. Woodthorpe收藏，曾出現於東方陶瓷學會Chinese Blue and White Porcelain展覽（倫敦，1953年，編號76）；以及一件九焱之藏品，曾列展於費城博物館之。

                                                     鈞窯天藍釉玫瑰紫斑三足爐

                                                           規格 :     H：15cm

                                                            款識 :    南 宋/元

                                            預估價 : HKD   3,000,000-4,000,000 

鈞窯，即鈞臺窯，是在柴窯和魯山花瓷的風格基礎上綜合而成的一種獨特風格，"縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片"。可見當時鈞瓷產生的轟動效應。鈞瓷絢爛奇妙之色彩，絕非世間丹青妙手心思所能及，因其色其形皆為天成，所現窯變尤象，妙景竟生，引人遐思無窮，觀其漫無崖際之變化，皆自以為獨有心領神會之境界，陶然自樂，情悅性怡，斯則觀賞鈞瓷之獨特樂趣也。

【說明】爐唇口，鼓腹，下承三枚如意紋足。造型極為簡約端莊，形制亦頗精緻，格外古樸。胎體勻厚。除三足底端無釉外，通體皆施天藍釉，發色濃麗，天藍釉的變化玫瑰紫與天藍釉相互交融，釉色帶斑，釉層肥厚豐腴，柔美如幻，珍稀罕見。

本品僅綴獸面於足頂，爐身素淨，更顯鈞釉之華，簡約秀麗，韻味悠長。其胎骨厚實，器形穩健，釉質肥潤如凝脂，色呈天藍微泛紫，器沿釉深紫而漸趨透明，釉色湛藍如海，色澤變幻至臻至美。鈞窯因釉色受窯溫變化影響而參差多態，因此發色渾然天成，故每器皆舉世無雙。偶見蟠屈粗紋，謂之「蚯蚓走泥紋」。此類鈞瓷品質卓然，其燒造年代以南宋、元末論為主流，此爐是宋元時期常見爐的造型，時代特徵明顯，凝神細看，品其雋永，歎其或然，乃同類中之稀有珍品。鈞窯即河南禹州鈞臺窯，古時亦稱鈞州，鈞窯瓷器以其釉厚色濃為特點，釉色精美，由天藍至深孔雀藍不等。十二世紀早期，陶工開始於燒制前在釉面加入少許銅料，以致原有乳藍色釉面上呈現紫斑。紫斑灑彩為原有鈞釉更添一抹豔麗，筆觸揮灑自如*見書法之風*深為其時文人貴族所喜。紫斑鈞瓷遂以其獨特灑彩技法，優雅器形及飽滿釉 色成就卓然之美，更顯鈞釉之華，簡約秀麗，韻味悠長。

此爐仿商至漢代禮器青銅立鼎之形，體現宋元時期文人好古之風，仿古復古的影響，作為宮廷陳設用品而產生，存世罕少。

參考：《故宫博物院藏文物珍品大系-两宋瓷器上》，图版29、31。《故宫藏瓷大系：钧窑之部》，台北，1999年，图版57。伦敦苏富比2004年6月9日，编号172及另一 Oscar Bjork 及 Klas Fahraeus 旧藏例，售于伦敦苏富比2012年5月16日，编号85

                                                                建窯兔毫盞

                                                                   規格 :H:6cm  

                                                                   款識 :  宋

                                                  預估價 : HKD     3,800,000-7,000,000

宋朝品茶風尚之盛，前所未見，蔚然成風。 宋徽宗 （1100-1126年在位），醉心藝文之極，問鼎歷代帝王之冠，所見也與蔡襄相同，認為黑盞尤以兔毫為佳，在大觀元年（1107年）成書《大觀茶論》中指：「盞色貴青黑，玉毫條達者為上，取其燠發茶采色也」。

兔毫茶盞，窯縱處福建，以為山上佛寺僧人以建窯兔毫茶盞茗茶。茶道為佛教寺廟傳統，皆因清茶提神，有益於坐禪冥想，更可供佛。建盞及品茶文化，深受世人推崇。

【說明】閩北有窯，宋燒黑瓷，釉面盈潤光潔，纖俊秀逸，迎光而視，宛若五色天虹，頓挫明滅，以兔毫、聞名於世，人盡惜之。

建盞之盛，應源於宋代品茗傳統。宋時禪僧尤奉茶事，飲茶以靜神養身。時人飲茶，先刮茶餅取粉，微烘細磨後篩煉提精，繼著少水調攪，再注水並以筅擊拂至起湯花，以花多且久不散者為上。

建窯黑盞，其質謙素內斂，胎體厚重，舉而不燙，茶溫久恒，釉色沉黑，注茶擊拂，起白花，便於觀色，故為鬥茶絕品。

宋徽宗《大觀茶論》“盞貴青黑，玉毫條達者上”指的正是這種絲屢分明條達的兔毫。稱其為建盞之最。

參考：

《唐物天目》，茶道資料館，京都，1994年。書載一例，盞形比例與此相近，釉色較黑，德川家族舊藏，現存名古屋德川美術館，圖版11。另比較一例，兔毫紋大致相近，惟形屬建盞大宗，現存北京，載於《中國陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷8，圖版206。

香港福羲國際拍賣擁有國際化背景的優秀團隊，自2012年成立以來，已成功舉辦多個拍賣專場，屢創拍賣佳績，為海內外藏家提供專業優質的服務。

我們所有同事都會全程stand-by在本次拍場中為大家張羅，我們亦特別推薦您使用同步代拍——只需簡單的步驟，無論您身處在世界哪個角落，哪怕在任何極端天氣之中，都可以足不出戶，一鍵競投心頭所好！ 

以下競投方式

1.現場競投

競投者在不遲於拍賣日前24小時辦理及完成競投登記手續，然後領取競投牌參加拍賣會，在拍賣過程中可針對拍賣官的叫價舉競投牌進行競投。

2.電話競投

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4.同步代拍服務

競買人須於拍賣日二十四小時前登錄本拍賣行在拍賣會前發佈的合作網絡拍賣平臺網站或App，完成網絡競投賬戶的注冊，並交納保證金。

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